5．象征手法
文学上的象征手法，一是力图标新立异，与众不同；一是力图使意义多元化，或歧义化。如果暗喻或明喻在于把甲比作乙，那么文学象征手法则是乙暗示着甲，或多个甲。张承志在《北方的河》中，对“神奇的火河”、“满溢着一川铜水”的黄河的描绘，用来象征炎黄子孙的精神。作家将小说的诗的感情、诗的情绪、诗的氛围象海绵吸水那样，灌注在象征体中，使象征成为诗情和哲理的结晶，读之令人遐想神思。宗璞的《我是谁》《蜗居》是运用象征化模式塑造形象比较突出而影响甚大的作品。《蜗居》中的 “我”，遨游了一个奇异的梦幻世界。在梦幻中，主人公目睹了那些隐居在黑暗中的“蜗牛式”人们和为了追求光明，不惜用头颅点燃火焰的先哲，在对光明与黑暗的审察中，倾诉了他的心曲。在这两篇作品里，作者塑造了以死抗争专制主义的残害，维护人的尊严的女性形象，和对历史进行反思的梦厣者形象。这两个艺术形象都没有定型的性格特征，较多的是意念和情绪的流动。人物形象的铸塑自始自终都是在艺术象征中完成的。高晓声的《鱼钓》里主人公“贼王”刘才宝钓鱼却被鱼拖到水底，在昏迷中变成水蛇并被鱼群分而食之。这篇故事也是通过艺术象征来揭示“贼王”这一形象的“天下莫予毒”的人生哲学之丑恶和毁灭的必然结局。
6．巧合
巧合在现实生活中以其对称性令人惊讶。在小说创作中显然是作为一种结构手段来利用的。大卫·西塞尔对于夏洛蒂·勃郎特运用巧合的方式作过十分风趣的评价。他说，勃郎特“把巧合的长臂伸展到了脱臼错位的地步。”亨利·詹姆士在《大使》一书里安排了高潮巧遇这一幕。故事的主人公兰博特·斯特莱塞是一位上了年纪的美国单身汉，为人和蔼可亲。他那可怕的保护人纽塞姆太太派他去巴黎，任务是去核实一下有关她儿子与一个法国女子不清不白的传闻，并把他带回来，家中的生意。斯特莱塞对巴黎一见钟情，对有所长进的查德和他的贵族朋友戴维奥耐特夫人也颇有好感。他相信了查德的话，说他们之间是清白的。在家庭争执中，不顾自己的前途，站到了查德的一边。后在独自一人去往法国乡下的途中，他在一家河景小店里歇脚。就在这里，他巧遇查德和戴·维奥耐特夫人。他们二人内独自坐船来到了这个地方。斯特莱塞意识到他们之间确系情人关系。这使他感到痛苦、羞辱和希望的破灭。他所珍视的美妙、体面和高雅的欧洲，却原来是表里不一，论丧。这一结局是靠巧合来完成的。正如故事中所言，“百年不遇，千载难逢。”作者以其高超的叙述手法，让读者从斯特莱塞的眼里去感受这一切，而不是让大家地接受他的平铺直叙。故事结局毫无斧琢之痕。
7．讽喻
讽喻是一种特殊形式的象征主义描述手法。它的目的不仅仅是暗示人们话外之话，言外之言，而是从另外一种意义上去诠释它。中最为著名的讽喻作品是约翰·班扬的《天路历程》。它把基督徒希望的得救的心理看成是一种行程。这种行程始于破坏之城，历经艰难险阻，名缰利锁，如绝望之渊，名利场等最终到达天城。道德与邪恶被拟人化。成了基督徒途中所遇到的人物。试看：“如今，他来到勒令山顶，这时，有两个人跑过来迎接他。一个叫胆怯，另一个叫怀疑。基督徒对他俩说，先生，怎么啦？你走错了。胆怯说，他们要去乌托邦城。他们来到了那个地方，可是，他接着说，我们越往前走，碰到的危险就越多。所以我们又回来了。”由于讽喻描写手法的前提是喻体与被讽喻的事物之间必须是一对一的关系，因此，它在小说中给人的感觉，用亨利。詹姆士的话来说，是“被感知的生活”。这种表现手法使那些荒诞不经的事情蒙上了一层似乎合情合理的色彩。通过睿智与巧妙的处理，并非让你一眼识破，从而增加了趣味性。
8．心理时空
心理时空是各个时刻相互渗透的表现强度的质量概念（柏格森）。法国构造心家铁钦纳进一步形象地说明：“你在一个乡村车站的候车室所消磨的一小时和你在欣赏一场有趣的比赛时所消磨的一小时，在方面是彼此相等；他们以秒为单位的量数是完全相同的，对你来说，前一个小时过得很慢，后一个小时过得很快，它们并不相等。”这后一个小时亦即心理时间。心理空间是人物生活的内宇宙。它以人物主体情感的投射为程序铺馓流泻，具有很大的弹性、张力。情感强度是心理、空间的主宰。心理时空概念的产生使小说形式朝多元叙述形态发展，提高了小说艺术表现力。如王蒙《春之声》的时空结构，客观时间：闷罐车内，及沿途的自然空间。心理空间：作者在回忆、想象和联想中出现的故乡、汉堡、斯图加特、北平和法兰克福等。意识流小说时空观的变化表现了审美视角的向内转，即重视心理世界的开拓。这种变化很符合当代小说追求形式创新，不断发展和完善的自觉过程。
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主要参考书目
1．《小说的艺术》（英）戴维。洛奇文集 作家出版社; 1998（2）
2．《中国小说美学论稿》吴士余编著; 上海三联书店 1991（9）;
3．《现代小说美学》张德林著 ; 湖南文艺出版社 1987（12）
